Jak jeden z liderów chińskiego Conceptual Ruchu w 1980Ą, Wu Shanzhaun byłem pierwszym artystą w Porcelanie wcielić tekstologiczną hukiem bibliografię do jego pracy. Wu’s osiowy 1986 instalacji, Czerwona Międzynarodówka Humoru, kładzionego zakładanie dla jego wysoce idiosyncratic i przemądrzałego zbliżania do malarstwa, którego zrzeka wizerunku w grzeczności politycznego szowinizma, religijnego scripture, i reklama slogany.

Wu’s postać kanw jak kombinacja graffiti i ekspresjonizma. Odpłaciła się z painterly samorzutnością, słówkiem, symboliką, i wykresami bitwa dla przestrzeni w faktycznej terrain między przeniesioną treścią i malarską abstrakcją. Przez czyn artystycznej pertraktacji, Wu’s teksty stają wywichnięte od ich pierwotnego kontekstu i obnażonego ich kulturalnego znaczenia. Reformowany i repackaged jak bogate pola barwy i budowy, jego masowe media dykta są oczyszczane jak opróżniają leksykony dla nowego użytku i kontemplacji.

Wu’s niezrównany proces malarski jako pisanie jest egzemplifikowane w jego Dzisiaj Numer Wodnej serii. Powzięta jak graficzna powieść, każda kanwa jest kapitułą ciągłego potoku świadomości opowiadanie. Te prace don’t powiadają historię per se, ale raczej przedstawiają wzrokowe napięcie między fragmented wyrażenia i wizerunki, apogeum w dizzying składy, tamte mapa na zewnątrz wolne połączenia-stylu idei, bibliografii, i symboliki.

Zbliżając re-systemising ankietowych budów jak intuicyjny proces, Wu reconstitutes przegubny zamiar zadrukowanej materii jak chaotyczne przeciążenie, jego śmiały logos i przez-kwestię wypasą jak podświadome wyrażenia, striving dla intymnego cognition. Muted myci, dotknięcia barwy, spieszne gesty, i wayward kapuśniaczki nasunięcie, wycierają, i konkurują dla perspectival hierarchii, sugestii algorytmiczny rząd do ambaras jednostki identyczność i globalne zakomunikowanie.