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何千人もにあなたの芸術を目立つように示してください |
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| ピート・モントフォード | |
) | １９６０年にロンドンで生まれて、それ以来芸術をしていました |
| 芸術家について | |
私のアプローチはシーケンスを利用するそして | |
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まっすぐにされた、再び配置された世界２００７ | ) |
| 私が論理的に決められます（あるいは非論理的にそれはそうですか？ ) 叙事詩に着手するために、「まっすぐにされた & が世界を再び配置しました」それは４つのセクション（そして中心の１の１０の「X8」カンバス）に３９６の６つの「X4」パネルを含みます。 Documented が場所０-９９である（１.１ X1 。1, 2.2X2 。２など）Ｏの４赤道 / Meridian 軸と異なった方向で地図、これらは別として － 主に － 住むのに適さない、そして居住に適したエリアが青（海を代表するために、）とシステムとチャンスの間の関係の進行中の使用と調和している広範囲の支持の規則の異なったシェードによって代表されます」. | |
誘惑２００７ | ) |
| この小片は、ある１１月の午後遅くリンカーントンネルのニュージャージー側で交通渋滞でニューヨークのしばられたバスにつけられる間に、撮られた一連の写真に起源しました。 '誘惑」ロンドンで「変更の傾向」ショーのために作られます２００７．理論的根拠は我々の多くが「ソプラノ歌手のようなプログラムとブルース・スプリングスティーンとクラッシュの歌によって燃料を供給されるようにこれらが「冷静な」イメージのタイプであることを見いだして、そして都市の Americana の我々の空想を反映するということです。 未来への enviromental コストが我々 / 私にあふれるほどの罪悪感をもたらす同じ時に | |
(ジャージー風景画）１つの２００７年１台のニューヨークのしばられたバスから | ) |
| ニューヨークから、シリーズを片付けてください（「誘惑」を見てください）。 私が NJ で暮らしたとき、私は規則的にこの旅行をとったものでした。 木の要約品質と日没の光は汚染を並べます | |
(月の風景のようなジャージー風景）２つの２００７年１台のニューヨークのしばられたバスから | ) |
| （「誘惑」を見てください）ニューアーク / カーニーに向かって Route からに見えているニューヨークバスシリーズから３．バージョン # への類似の呼び物１．タイトルの中の余分のラインはこのイメージが、それがこの場合他の日の終わりにおいてとられるけれども、明らかに呼び起こすスプリングスティーンの歌（「月の風景のような朝のニュージャージー」）に対する言及です | |
(帝国州）３つの２００７年１台のニューヨークのしばられたバスから | ) |
| ニューヨークから、シリーズを片付けてください（「誘惑」を見てください）。 これほど伝統的に観光客主題が早い夕方の光の中で物悲しい感触を与えられます | |
(リンカーントンネル）ニューヨークのしばられたバス２００７から | ) |
| ニューヨークから、シリーズを片付けてください（「誘惑」を見てください）。 マンハッタンへのゲートウェイは入力されます（トニーソプラノが作る（の・もの・人）への逆の旅行） | |
SP 、中央の２００７以上のエッジ | ) |
| 私は最初に私がそれからオリジナルの写真の１枚を取って、そして８４の７インチのＸ５インチプリントの連続にそれを拡大したここの後ろに２００１年にある静かな水たまりを訪れました。 私が、静かなプールの周囲の周りに、２００４年に撮った４枚の写真がそうであった８０のシリーズがコンピュータ・スクリーンから離れて追跡して、そして写真に重ねるために転送したもう１つ。 これらは働く、宇宙に１つの意見対いくつかの意見と時間を経験して、そして関係づけて、見ることについての相互関係が同じ瞬間に静的で、そしてアクティブであることに関わりがある. | |
SP 、２００５年エッジの上に中央のエッジオーバー | ) |
| 「SP 、中央のエッジオーバー」と同じように同じ基礎資料は使われます。 今回は逆転は文書化されます、それでエッジ写真は別個のパネルです、そして中央エリアは引きつけられて / これらの上に重ねられます。 これらは働く、宇宙に１つの意見対いくつかの意見と時間を経験して、そして関係づけて、見ることについての相互関係が同じ瞬間に静的で、そしてアクティブであることに関わりがある. | |
「SP 、横のパン＆ズーム」２００５年 | ) |
| 「SP 、中央のエッジオーバー」と同じように類似のプロセスが１５枚の写真の上に追跡 / 図画で着手されました。 今回は同じ写真は別に走査されて、そして、イメージ品質のプロセスの我々の認識と動きが対抗される間に、１５回ズームします。 これらは働く、宇宙に１つの意見対いくつかの意見と時間を経験して、そして関係づけて、見ることについての相互関係が同じ瞬間に静的で、そしてアクティブであることに関わりがある. | |
連続的な設置、（活動していない）１-１００として２００４で勉強してください | ) |
| 雰囲気 soma は治療のビンに色を塗って、それ以来私が種々のフォーマットで割り当てたシステムです２００１．これは雰囲気 Soma のビンがまだモジュール式の格子フォームで引き起こした活動していない小片が持つ計画された入り混ざったメディアの就任のために研究です。 | |
連続的な設置、（アクティブな）１-１００として２００４で勉強してください | ) |
| 雰囲気 soma は治療のビンに色を塗って、それ以来私が種々のフォーマットで割り当てたシステムです２００１．これは計画された入り混ざったメディアの就任のために研究です。 これらのアクティブな小片でビンの配列は１から次の変化することまで分解するべきいっぱいのビンからの我々の光景、小さい ＞ 広い ＞ 全部のビュー ＞ 部分ビューなどを関連づけます。 私は映画のフレームのシーケンスによってフレームのようにこれを見ます、そしてそこで相互関係と論理が突然のブレークによって後に続かれて、そして変化します。 | |
グレーのエリアの欠如（１０ 2) ２００６ | ) |
| 「無言の玉突き」シリーズの部分。 この作品は（まもなく全焼させられる）この場所において iconic 小屋を利用して、そして反対、手と種々のメディアが使った否定的な色が装われる I:e を扱います | |
| 教育と伝記 | |
| . Jordanstone 大学のダンカンに教育されます アート、（ダンディーＢＡ、１９９２）についてそしてモントクレアで 州の大学、ＮＪ、ＵＳＡ（ＭＡ、1995). 展示会が含みます: ' ショーケース」壁のニューアーク、ＮＪ、がない市, ＵＳＡ（1994) 「引かれた２５９の &」馬屋ギャラリー、ロンドン（2002) 「数だけ色」ワインギャラリー（2003) 「繁栄している刈り取り手」アルマギャラリーロンドン（2005) 「４２インチの３つのコルツギャラリー、ロンドン（2006) 「ボーダーライン」 Patriothall ギャラリー、エジンバラ（2007) 「変更の傾向」 ASC / ロンドン芸術（2007) | |
| 未来のショー | |
| 共同のプロジェクトは現在下です ２００９年の間の芸術家開催場所との論議 | |
| ウェブサイト： www.colourmount.com | |
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次の芸術家
著作権セ氏２００３-２０１０度 Saatchi ギャラリー：ロンドン現代美術 Gallery
