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何千人もにあなたの芸術を目立つように示してください |
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| アーロン・ケント | |
) | アーロン・ケント（AK － 47) 私は６月にスプリングフィールドオハイオで生まれたの１９７２．私は高校で商業美術を調査して、そしてシンシナティのアートアカデミーで素晴らしい芸術と彫刻を調べました。 私はそれから配役芸術において仕事、そしてシンシナティでテクノロジーを始めました、そしてそこで私は次の７年間銅配役と金属製作を調査しました。 それから私は私のアートワークを続けました、そして私はいつも私の仕事を支援するためにショーと徴収人を見いだそうと努力しています。 |
| 芸術家について | |
私のアートワークの多くが政治的な、そして社会的な問題に直面して、そして批判的にアメリカ政府について考えて視聴者に挑戦するべき近代的なメディアのイメージとアメリカ人の価値を含みます。 私の仕事はしばしば特別に視聴者に基本的なアメリカの言論の自由を思い出させて、そして、同時に近代的なアメリカの生活の種々の要素を批判する間に、それでアメリカを祝います。 私の仕事は政治的な抗議の形式ではありません；どちらかと言えば、それは異論をさしはさむべきビジュアルイメージを使って、そして重大な政治的な、そして社会的な問題を考慮するように視聴者を挑発しようと試みます。 | |
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神に我々は２００７を信頼します | ) |
| このアートワークは金と宗教の間に対立についてです。 決して一緒であることを意図されていない場合は、どれほど（彼・それ）らの２（人・つ）か。 今そして（彼・それ）らが１になった時間の曲がり角を投げました。 宗教の乱用が金銭的利益のために使われる方法。 富があなたの神聖で役割を果たす方法。 人々が金を祈って、そしてそこの金を神にする方法。 宗教が金と金の心配がある堕落させる. | |
２０００にスプレーをかけて、そして裏切りました | ) |
| 戦争は大いに組織化されて、そして促進されたプロセスです。 メディア reinforces, and 戦争が世界と社会の上に誘発する勝利、流血の不変の思い出すきっかけと損失である. しかしながら、兵士たちに起こることの現実はしばしば見落とされて、そして、それが余波になるまで、公表されません。 奇形、失業とテストの副作用は Sprayed の伸ばしている、損なわれた手に描写されて、そして暴露されます。 手は戦争のいっそう最近のシンボル、ガスマスクと調和しています。 守られる保護は何ですか？ マスクは記憶、質問、愛する人を象徴します。 | |
一瞬の２００３に触れないでください | ) |
| 生死の間の一瞬は人類の、そして多くの異なった方法で解釈される魅惑です。 この銅はこの魅惑を強化して、そして同じく重大性と火腕の力の社会の無視に対する注意深い考慮を呼び起こします。 | |
骨 # ５２００６ | ) |
| "骨」新しい形の生活に死とその転換を熟考する一連の銅彫刻である. 作品は、繰り返して銅に投げられて、そして次にユニークな彫刻のパターンあるいは形の中に整えられて、人あるいは動物の骨に基づいています。 遠距離から、小片は視聴者によく知られていない抽象的な形であるように思われます。 視聴者が仕事に取り組む（とき・から・につれて・ように）、仕事は死とその新しい創造的な形式でより合わせられたようになります。 これらの小片はパリの地下埋葬所への芸術家の訪問によって影響を与えられました、そしてそこで骨ディスプレイのパターンと形は彼のフォーカスを死から独創的なプロセスの美しさと力まで動かしました。 | |
骨 # ４２００６ | ) |
| "骨」新しい形の生活に死とその転換を熟考する一連の銅彫刻である. 作品は、繰り返して銅に投げられて、そして次にユニークな彫刻のパターンあるいは形の中に整えられて、人あるいは動物の骨に基づいています。 遠距離から、小片は視聴者によく知られていない抽象的な形であるように思われます。 視聴者が仕事に取り組む（とき・から・につれて・ように）、仕事は死とその新しい創造的な形式でより合わせられたようになります。 これらの小片はパリの地下埋葬所への芸術家の訪問によって影響を与えられました、そしてそこで骨ディスプレイのパターンと形は彼のフォーカスを死から独創的なプロセスの美しさと力まで動かしました。 | |
骨 # ３２００６ | ) |
| "骨」新しい形の生活に死とその転換を熟考する一連の銅彫刻である. 作品は、繰り返して銅に投げられて、そして次にユニークな彫刻のパターンあるいは形の中に整えられて、人あるいは動物の骨に基づいています。 遠距離から、小片は視聴者によく知られていない抽象的な形であるように思われます。 視聴者が仕事に取り組む（とき・から・につれて・ように）、仕事は死とその新しい創造的な形式でより合わせられたようになります。 これらの小片はパリの地下埋葬所への芸術家の訪問によって影響を与えられました、そしてそこで骨ディスプレイのパターンと形は彼のフォーカスを死から独創的なプロセスの美しさと力まで動かしました。 | |
血痕２００３ | ) |
| 「血痕」が黒い着色剤について視覚効果を探究する一連の抽象的な絵であるタイトルを付けられた私の作品は、乾燥した血あるいは後に残された他の着色剤の結果を呼び起こすように意図されて、彩色します。 色の暗い、そして人目を引く視覚の影響あるいはこれらの小片での腐食が同じく遠まわしに血あるいは腐敗した着色剤がすべてあまりにも普通である政治的な、そして社会の状況を呼び起こすことを意図されています。 | |
血痕２００３ | ) |
| 「血痕」が黒い着色剤について視覚効果を探究する一連の抽象的な絵であるタイトルを付けられた私の作品は、乾燥した血あるいは後に残された他の着色剤の結果を呼び起こすように意図されて、彩色します。 色の暗い、そして人目を引く視覚の影響あるいはこれらの小片での腐食が同じく遠まわしに血あるいは腐敗した着色剤がすべてあまりにも普通である政治的な、そして社会の状況を呼び起こすことを意図されています。 | |
| 教育と伝記 | |
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著作権セ氏２００３-２０１０度 Saatchi ギャラリー：ロンドン現代美術 Gallery
