In Baia di Maiali, Dalwood ricrea i 1961 U.S falliti. tentativo a rovesciamento il governo cubano, un'immagine tropicale ed ossessionante in qualche luogo tra depliant di vacanza ed Apocalisse Ora. Lungo il fondo della tela, una versione capovolta del l'herbe di sur di Dejeuner di Picasso sostituisce la spiaggia straniera: mentre il mondo è in crisi, Picasso sta dipingendo alberi di palme a Cannes. 19.04.61 sono incisi su una pietra vicina, rubato da un Picasso che dipinge finì quel molto giorno.

Nel suo dipinto di von Esposto al sole Bulow, Dexter Dalwood disegna paragone acuto tra la persona mondana in New York e rappresentazioni di Preraffaellita dell'Ophelia di Shakespeare. Afflitto da depressione e l'instabilità mentale, Esposto al sole scivolò in un coma irreversibile nel 1980; suo marito, arte rivenditore Claus il von Bulow, fu condannato inizialmente e più tardi assolto di avvelenamento tentato. Qui, Dexter Dalwood ritrae l'erede come una bellezza eterna, intrappolò in un morbidamente sonno poetico. Basato su un dipinto del 1852 da John Everett Millais, Dexter Dalwood tesse referenza arte-storica in coscienza popolare e contemporanea, aggiungendo gravitas e riverenza di lascito alla ribalta transitoria della cultura di media di oggi.

È duro identificare questa scena urbano-perfetta come il luogo di suicidio di un grunge dio; solamente la chitarra inattiva e sedia vuota suggeriscono che qualcuno è assente. Dexter Dalwood immagina le sue scene con la sterilità su-chiudere-impersonale di Ciao! ribalte di periodico; tutto necessitato di conoscere la persona è nella vernice. Piaccia l'Impero di Magritte di Luce, la Serra di Kurt Cobain è giorno e notte; molta volta che ha contemplato in questa stanza è stata spesa. Brillante-luci che il successo di grande città squilla nella distanza, i rami offerta in fiore promessa irraggiungibile sull'altro lato del vetro. Mentre in là è solamente un tubo corroso e scatola patetica di mazzetti di fiori per significare l'amore proprio calpestato. Il dipinto di Dexter Dalwood è un'allegoria della fallacia di eroismo.

Nel suo dipinto della ritirata di yacht di Mediterraneo infame di Jackie Onassis, Dexter Dalwood ha catturato il tempo in un solo sguardo: le tavole di lacca nere e finito-disegnate, il sofà di chintz di Florida orrendo, lampade di neo-deco e letto ad acqua. Sul muro, i diamante polvere dipinto Scarpe (Magnin) francobolli di Andy Warhol esso tutta con una data esatta: 1980. Il dipinto include tutto che è solo perfettamente alla moda come Jackie O stessa. È solamente la cavità risonante di questa scena che dà modo a pensieri di una tragica eroina: circondato da tutti i soldi di lussi può comprare, lei l'unico vero conforto viene da un semplice tramonto che lei può guardare via per ore e sogno il suo dolore.

Nell'Elenco di McCarthy, Dexter Dalwood dipinge il ventre molla conservativo dell'America. Inventando il luogo tranquillo di un strega-cacciatore di evangelistic, Dexter Dalwood opta per sobborghi di superiore-medio-classe tipico, pieno con scaffale di fieldstone, mobilia di Disposizione-Z-ragazzo, e globo di catalogo-ordine per esaminare l'asse che mai-include di cattivo. Una macchina da scrivere portabile si siede ansiosa vicino a volume che ammassa prezioso suo, essendo ambo scaldato e minacciò dal fuoco diavolo-rosso di comunismo.

La Ritirata di Inverno di Gorbachev è una struttura modesta, stata a gambe divaricate tra il panorama di divisione di vecchio e la Russia nuova. Citando Edvard Munch (per quel tatto europeo ed Orientale), Dexter Dalwood offre il cacciato primo una prospettiva arcigna di un futuro solitario, senza incidenti come solo un altro dimenticato figura storica con nulla ma ricordi, bandite ad una vita di idillio rurale e l'inconseguenza.

Immaginando il segreto aperto custodito meglio di America, Dexter Dalwood costruisce la sua versione di Campo David come un spazio veramente virtuale. Nel creare l'architettura della ritirata presidenziale, Dexter Dalwood non presenta un ritratto unificato, ma piuttosto una serie di dipinti separati all'interno del dipinto. Gli scaffali ed abat-jour sono resi come forme di minimalista incerte, mentre i panorami videro attraverso le finestre mostri due tipi non correlati della geografia. Dexter Dalwood dipinge ogni elemento con un senso economico di ‘flat-pacco', alludendo che a teatro, sostiene e fondali. Nel rappresentare uno degli emblemi più sacri della sicurezza nazionale Stati Uniti, Dexter Dalwood concepisce la sua propria teoria di cospirazione sinistra: la possibilità che Campo che è probabile che David non esista affatto.

Alloggi 100 all'Albergo di Chelsea di New York è il luogo infame della morte violenta di Nancy Spungen, presumibilmente per causa del suo amico Sid Vicious. Dexter Dalwood dipinge questa scena con distacco clinico: la stanza caotica è priva di dettaglio lascivo, disumanizzato nella sua semplicità. Dexter Dalwood ritrae una fantasia di unglamorous di pieno di semi realismo come sanitised attraverso media. La composizione è parlata per enigmi con paia: lampade, porte di armadio a muro ed il letto incornicia atto come forme accoppiate, insinuando un'unione eterna. Il letto rotto è simbolico di tragico guasto. Al piede del letto è una Tivù volto in su, la sua immagine gelata su due figure nero-vestito: uno grande ed uno piccolo, riflessivo della fragilità ed ego. Sul pavimento, Dexter Dalwood dipinge una piscina di candele fondenti, suggestivo della cultura di medicina ma anche l'adagio che quelli che lucidano la più brillante scottatura più rapido.

Dexter Dalwood dipinge luoghi famosi che lui non è visto mai: Campo David, Che Guevara Mountain il Nascondiglio, la Serra di Kurt Cobain â € " pietre miliari non visto di un collettivo consapevole. Dexter Dalwood non rappresenta la Casa di Sharon Tate come la conseguenza insanguinata del Manson infame assassina, ma piuttosto come il 'il close-up ed impersonale' interno di un Ciao! espansione di periodico. Creando l'ambiente perfetto, Dexter Dalwood ottiene nella mente dei suoi soggetti ricreando il loro ambiente in ogni dettaglio: l'ostentazione in ritardo 60s mobilia, si crogiolata nel caldo conforto di un sole Californiano e Meridionale. È solamente la tavola di abbigliamento femminile nello sfondo che suggerisce questo è alla casa di una stella in erba, e la bandiera americana drappeggiò come una coperta di sofà sovversiva che indica questo è il luogo di skelter di helter leggendario.

Ritratti che immaginano di luoghi famosi, Dexter Dalwood inventa scene credibili delle vite private di celebrità. Nel suo dipinto del Museo di Liberace, Dalwood prevede il casa-cum-sacrario del pianista come un palazzo della decadenza di campo. Acro di tappeto colore rosa, piombando scale e la decorazione dorata conferma le aspettazioni dell'osservatore del dominio personale dell'icona di industria dello spettacolo. Dexter Dalwood incorpora un umore sottile nel suo lavoro spesso: qui righina maschili e baldi sono resi in fucsia sgargiante, ed un petit di mumsy aguzzano il cuscino adorna seguente una sedia distante ad una statua di Bambi orrenda. L'assenza della grande aura di Liberace è citata a nel riflessione-meno pavimento levigato sotto del pianoforte; il grande cristallo baluginante nel primo piano è un promemoria del suo carisma durevole.

Basato su intruso di Palazzo di Buckingham il conto di sala d'udienza di Michael Fagan 1982 del boudoir del monarca, Dexter Dalwood è la Camera da letto di La Regina è immaginata con accuratezza forense. Dipinto in Unione orgogliosa che Jack colora, Dexter Dalwood propone una vista arcigna ed umoristica alla vita interna della regalità. Le tende disegnate contro il mondo di fuori, lui ritrae una solitudine macilenta: il lovelessness di un letto ad una piazza, solamente il ritratto di un parente morto e lungo per società. Il décor spartano della stanza suggerisce un'esistenza irreggimentata; la frugalità avara di una signora troppo conveniente a piede la benzina che conto è implicato sfacciatamente con la somma di un calorifero elettrico sul pavimento.

Dexter Dalwood dipinge London’s Piazza di Grosvenor alla moda, casa all'ambasciata americana, come un Armageddon comico. La scultura di un presidente morto sta in piedi in gloria di malaugurio, una panto-briccone di caped sola che padrone-fa attenzione gli elementi del potere di mondo. Dexter Dalwood dipinge questa pietra miliare circa 1969: gli alberi capovolti sono presi da un Georg Baselitz che dipinge da questo periodo. Dipinto durante la guerra di Iraq, Dalwood prevede il parco come un luogo di protesta, citando le dimostrazioni di anti-Vietnam che hanno avuto luogo là. In questo lavoro di poema epico Dexter Dalwood cattura l'enormità di risonanza storica: il foglia-strewn l'erba si è appesantita con calma pastorale, dando una continuità incagliata di ordine all'aura lunga della violenza.