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La "Trivialidad" es una palabra clave para mí. El importante y el insignificante son intercambiables. Ningunos fenómenos morales, ni siquiera una explicación moral de los fenómenos. En cuanto usted ha establecido este, el nihilismo está justo alrededor de la esquina, y éste es precisamente el lo que usted observa por todas partes usted.
Para mí, aceptar la trivialidad también implica querer ver el lo que usted no es supuesto ver: un ansia que puede provenir del hecho de que el mundo en el que vivimos (siempre) no concuerda con nuestros deseos. La pintura se hace la creación del espacio entonces/luego para esos deseos.
En mi caja, mi fondo calvinista implica una cosmovisión dominado por la moral de Christian, de "Ser usted permitido pensar el lo que le gusta (a usted) realmente?"El concepto de la culpabilidad y la expiación me hace unas presa fácil para alguien resultar atractivo para mi " Conciencia mala".
Por ejemplo, el desnudo humano es trivial. En mi opinión, es ninguna coincidencia que el desnudo es uno theme se repitiendo en la historia del arte. Corroto por las suposiciones, para mí desnudos abren la relación fuerte que tenemos con el mundo circundante.
Por lo tanto, descubro que la pintura supone crear el espacio: para las sombras dentro de nosotros, para el mundo de los deseos obstinados por el miedo, para el mundo de la emoción y la aversión. Sin embargo, carece de los velos de medios de comunicación acostumbrados eso (en mis ojos) oculta más que revelan porque representan "El mundo" rather than pintar él on the basis of quién somos. Esto puede ser polémico, pero también sé que los compradores y los cobradores de mi trabajo no evitan ese mundo.
La "Trivialidad" hacia la que estoy apuntando, es algo que ha generado tantas guerras como invenciones. Así que es ningún asombro que desconfiamos este poder.
Donde la "Trivialidad" es la palabra clave, la "Representación" es el motivo.
Hace varios años, empecé a buscar a un homólogo tradicional y less acusado a anatomía humana. Como mi punto de partida, llevé un sumamente aburrido trozo de bosque donde estaba pensando crear una idea intrigante por el camino en el que fue retratado. En ese momento un colega hizo comentarios: "No querría cruzar esos woods". Sentía que este comentario era importante porque, mientras que para anatomía humana necesitaba que el drama de la representación consiguiera mi objetivo previsto, aquí - trabajando en algunos árboles inocentes - podía revelar algo completamente diferente siempre: la violencia del acto de retratar, y la manera en la que esa violencia se engorges sobre nuestro grupo influyente que have no idea aproximadamente cómo las arreglarse con el mundo fuera.
Asi que no es sobre la representación, es sobre el acto de retratar.
Este retratar puede revelar una violencia original, justo como la música también permite que a nosotros experimenten eso. No subestime el potencial del movimiento redondo: el duster, el cuchillo de Stanley, una franela con el agua tibia, la charcos del agua con una pequeña cantidad de pigmento, las curvas de nivel de pintura que dividen las superficies acuosas como diques y producen nuevas marcas en puntos de fractura. En pocas palabras, all this y mayor cantidad beneficia al artista.
Para aumentar al imprevisible, hace los muchos años empecé a trabajar con acuarelas, donde permití que charcos grandes de acuarela "Hicieran el trabajo ellos mismos". Esto implicaba una fe en materiales y una idea alternativa del talento que rechaza la noción algo académica de la mano dotada a favor de una creencia en las elecciones. Estas elecciones - no matter qué irregulares podrían parecer - parezca ser controlado, pero más por el presentimiento que por conocimientos....
La placa de compensación fue incluida en el proceso del mismo modo. Al final de 2006, fui pedido que "Creara una pintura grande sobre aluminio, zinc o estaño". Así que fui a una chatarrería para mirar metales de toda clase diferentes y terminé con la placa de compensación. El rato del que aluminio provee una base natural para mis estratos pegados pintado papel y su capa reflexiva involucra el día (que intensifica la presencia del objeto como el contrario lógico de la proyección de película), para mí sobre todo implica el descubrimiento continuo de las nuevas posibilidades como pintar acuarelas sobre la placa de compensación, una tela que rechaza el agua activamente....

Mordaz tabla

Pintura acrílica sobre aluminio
150 x 200 .

La tabla mordaz II

Pintura acrílica sobre papel y aluminio
150 x 200 .

Ron MUECKS bebé grande IS una niña 2008

Pinte sobre aluminio
140 x 112 .

Niña joven en 2008 de silla de pla

Pintura acrílica sobre aluminio
190 x 140 . (55,12 x 74,80 pulgada)

Desnudo

Pintura acrílica sobre aluminio
140 x 190 . (55,12 x 74,80 pulgada)

El parto de una cara IV

Acuarela sobre aluminio
80 x 120 .

Edificio

Pintura acrílica y cinta sobre aluminio
150 x 200 .

Madre y niño 2009

Pintura acrílica sobre papel
100 x 120 .

Sin la persona de color de naranja cielo

Acuarela sobre aluminio
80 x 110 .

La soledad digital I

Acuarela y cinta sobre aluminio
150 x 200 .

El silencio

Acuarela y cinta sobre aluminio
100 x 120 .

GALLOWSVEN

Acuarela sobre papel y aluminio
260 x 470 .

Reed

Acuarela sobre aluminio
450 x 550 .

Después de la explosión 2009

Acuarela sobre aluminio
140 x 190 . (55,12 x 74,80 pulgada)

Explosión 2009

Acuarela sobre aluminio
Centímetros de 140 x 190 (55,12 x 74,80 pulgada)

Cámara de gas 2009

Acuarela sobre aluminio
140 centímetros x 190 cm. (55,12 x 74,80 pulgada)

Champán 2009

Acuarela sobre aluminio
Centímetros de 140 x 190 (55,12 x 74,80 pulgada)

Glaciar

Acuarela sobre aluminio
140 centímetros x 190 cm. (55,12 x 74,80 pulgada)

Grande vidrio

140 centímetros x 190 cm. (55,12 x 74,80 pulgada)

Desnudo

Acuarela sobre aluminio
Centímetros de 140 x 190 (55,12 x 74,80 pulgada)

Pantano

Acuarela sobre aluminio
140 centímetros x 190 cm. (55,12 x 74,80 pulgada)

Malo prejuicio

Acuarela sobre aluminio
140 centímetros x 190 cm. (55,12 x 74,80 pulgada)

2009 pantanoso

Acuarela sobre aluminio
138 x 93 .

Aflicción 2010

80 x 110 .